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翁同龢书法欣赏,翁同龢大篆书法欣赏古朴苍厚运笔沉稳

发布时间:2019-10-28 19:53编辑:必威-书法浏览(108)

           翁同龢的书法写作之路,其有一个转益多师、心照不宣,再到独具特色的过程,其书法风格是在依照法律的功底上自然产生的,并非特意为之。翁同龢书作早年从赵孟頫、董其昌入手,参入米颠笔意;不惑之年由钱南园上溯颜真卿,书风变得雄强,气魄庄严,最早产生和谐的实质。翁同龢在晚清碑学时尚下,所接收依托的仍然为清代的颜鲁公,成为晚清帖系书风的意味人物。他结合米颠书翰技法的本性,与王文治有异途同归之妙,在风樯阵马的米书中扩展了一些郁闷之气。

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      书道家翁同龢前半生仕途坦荡,曾历任刑部、工部、户部御史,协办大博士,两度入军事机密处,兼任总理大臣,会典馆正CEO、国史馆副老总等。震动全国的“杨乃武与不结球黄芽菜”案,正是翁同龢开采大多问号,并建议重新核查,才使水落石出于天下的。“丁酉变法”退步后,翁同龢被解职贬职回籍,永不叙用。翁同龢生于1830年,卒于一九零三年,字声甫,号叔平,又号瓶生、井眉居士,晚号松禅。其父翁心存为爱新觉罗·爱新觉罗·载淳师,光绪帝继位后,那拉太后又命翁同龢为光绪帝师。父子同为帝师,甚为少有。翁同龢晚年生活全仰赖门生亲友援救,甚至靠典卖字画度日。

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    书法赏识-翁同龢黑体

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    越来越多翁同龢书法赏识

    书法录像-翁同龢行草截图

    翁同龢书法赏识08

    书法文章-翁同龢行楷

        翁同龢的书法文章有生龙活虎种碑气,朴拙敛约的点划,奇崛自然的形体,平淡空灵的三纲五常是翁同龢书法赏识的要害特色。

    更多书法赏识

    翁同龢书法赏识10

            东魏陶文书法小说的写作较为火爆,多以复兴“二李”为主,铁线、玉箸面目居多,草书以石鼓文为主,以金文为作文基调,并十分的少见,这件金文对联纵然不能够代表翁氏的万丈书艺成就,也如出黄金年代辙显得敬服。起笔裹锋,运笔沉稳,古朴苍厚,篆籀之气很显著,非常是行笔中自然现身的枯笔,更见风度,展现了不凡的书写意趣。书于一九零二年11月,推算一下,翁同龢当时已柒12周岁,正处在暮年,是艺创的成熟期,却仍在持续地研究自个儿的方法偏向,从中能够见见他尝试之际的得意之情。经历艺术创设和储存“合二为大器晚成”的进度。

        今人张宗祥有诗道:“魄力沉雄天骨张,瓶笙款后更坚苍。但余一事堪伤心,书法先生未细详。”并注曰:“常熟师颜,早年不脱馆阁之习,结构齐整。自罢官之后,方极力恣肆苍劲。然平生用笔,毫不能够直,锋不可能挺,时有浮烟涨墨之病,是其劣点。”翁同龢书法赏识。可谓是既不掩贤者能,亦不避贤者讳的递进论评。刘体仁《异辞录》更感觉:“常熟书法,在石庵、完白间,于本朝可称第风流倜傥。”人评翁同龢书如“老罴当道”,此评见福建设成多禄为翁同龢致凤凰山新秀书作跋语,词为:“每观颜书,便觉旁人之书有佻弱气。翁书亦然,昔人谓之老罴当道百兽震恐,不虚也。”

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        翁同龢书法欣赏,翁同龢是晚清资深战略家、书法美学家。卒后追谥文恭。学通汉宋,文宗桐城,诗近江苏。书法苍劲,天骨开始营业。幼学欧、褚,中年从事于颜真卿,更出入苏、米。工诗,间作画,尤以书法名世。晚年沐浴汉隶,为同、光书法家第生龙活虎。翁同龢喜书法,由研习钱南园、董其昌的书法上溯至米颠、颜真卿,所作书法淳厚宽博。从她的小说看,鲜明具颜体书貌,但又接到了刘崇如、何绍基等人习颜而出已意之法,用笔比较奇肆率意,结体比较宽博开始营业。书法融汇赵、董之意,写得自然。

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       翁同龢书法赏识。翁同龢,两朝帝师,一代名臣,是壹个人帮忙过曾子城,批驳过李鸿章,接济过康祖诒的头面人物。翁同龢自1856年会试一鸣惊人起,直至1898年回籍,42年都在京师任要职,历任户部抚军、都察院左都节度使,刑部、工部、户部参知政事、总理衙门大臣,是同治帝、光绪帝两代帝师,并三回入值巡抚,直接出席中国和法国战役、中国和扶桑丁未战不着疼热的仲裁。他是朝廷官僚重臣中难得的清廉正直者,为官42载,官至相国,罢官回乡后,要靠门生故旧资助。翁同龢号称“南清流”总领,所依附结交的少有地点封官进爵,多是词垣台谏、翰林“清流”,那几个人发起商酌来科学,慷慨振作,但都是些无实力无权柄的京官雅士,夸口、说空话义正词严,办起实际来却一点办法也想不出来。因而作为“帝党”的特首,他指引的本事看似羽翼众多,其实独木不成林;以清德宗为首的所谓的“帝党”,实际然而是个极其花天酒地、松散的政治集团,黄金年代遇久治不愈的病魔风波,便被历史巨流卷没。

        翁同龢书法以正体和钟鼓文最为擅长。在明代书坛据有举足轻重地位,评价什么高。书法家沙孟海先生在《近五百多年的书学》一文中建议:“他出生最迟,所以可以兼收众长—极其是钱沣的情势—有的时候还掺入些北碑的体势。把颜字和北碑打通了。这是翁同龢的风味。”道出了他余生书法风格所自,陈赞了她“把颜字和北碑打通”的卓绝创举。马宗霍的《岳楼笔谈》称:“松禅早岁由思白以窥威海;中年由南园以窥鲁公;归田现在,纵意所适,不受羁缚,然气息淳厚,堂宇宽博,要以得鲁公者为多。偶作八分,虽未入古,亦能远俗。”在晚清学颜者诸家中,具备一定新意。

    翁同龢书法赏识02

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