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笔法纵肆欹态横生,元代行书

发布时间:2020-02-13 12:06编辑:必威-书法浏览(163)

    必威官方首页 ,元代时间不长,但著名书家不少。赵孟頫等学士派书家,主张全面继承复古,从晋唐上追秦汉,故各体书法都有很大发展,行书家也不少。风格继承晋唐遗韵,也借鉴宋代书风。

    《苏轼海棠诗卷》是鲜于枢书法代表作品之一,作品运用极富弹性的硬毫写成,以行书为主,兼用草法。书法笔法纵肆,欹态横生。从用笔力上看,锋敛墨聚,圆劲有力。结字严谨而纵肆,点线爽健而富有立体感,挥运之中意气雄豪而出入规矩。鲜于枢以深厚的功力表现出了对书法作品形式美的追求和创造力,从而也表现了自己的气质、人格。书法结体略呈右上取势,宽博宏肆,纵敛有度;行书中间杂草书,规整中有变化,益增活泼生动之趣。赵孟頫评论《苏轼海棠诗卷》:“笔笔皆有古法,足为至宝”。

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    《归去来辞》

    鲜于枢书法欣赏【苏轼海棠诗卷】01

    赵孟頫的行书

    必威体育备用网 ,鲜于枢行草《苏轼海棠诗卷》纸本,34.5×584厘米,1301年大德五年书,现藏北京故宫博物院。曾经明代河南人袁枢(袁可立子)收藏,历清商丘人宋荦以和袁枢同乡故得收藏睢阳袁氏旧藏,是鲜于枢书法的代表书法作品。纵观书法史,缘于对宋人“尚意”书风的“反拨”,元代书坛重现复古尊法趋势,鲜于枢和赵孟頫一样,成为“元初回归传统的古典主义书法潮流的先导者”(黄敦语)。

    赵孟頫(公元1254~1322年),字子昂,号松雪道人、水精宫道人等。宋裔,入元被召,拜翰林学士承旨、集贤学士,故有赵集贤、赵承旨之称。死谥文敏,又称赵文敏。他在艺术上是个全才,善音乐,精丹青,工诗文,也善鉴赏,对佛释都精通。书法在年幼时学赵构、张即之、米芾,后追二王,深有研究,晚年出入李北海。他涉猎甚广,功夫深厚,篆、隶、章草、今草、楷书,各体俱善,有唐以后集书法之大成者之誉。行书深得二王奥妙,能从《兰亭》化出,渗入唐、宋人笔意。晚年学北海,去其侧势,渗以苏轼的宽博之意,风神清朗,蕴藉平和,秀丽而不媚俗。留存行书作品甚多,如《赤壁赋》、《洛神赋》、《东坡诗帖》、《趵突泉诗》、《归去来辞》、《烟江叠嶂图诗卷》等等。其妻管道昇的行书也极佳。

    《苏轼海棠诗卷》是鲜于枢的书法代表作品之一,书法刚劲有力,笔笔自然,圆转自如。作品运用极富弹性的硬毫写成,以行书为主,兼用草法。其用笔多取法唐人。全卷的章法近乎上下齐平,行距均匀,不激不厉,自然畅达。而字与字之间起承转合偶以“牵丝”相属,更多是以内在笔势使上下呼应自如、左右揖让相得。

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    鲜于枢书法欣赏【苏轼海棠诗卷】02

    《洛神赋卷》,纸本墨书,六十八行,八百六十四字,天津博物馆藏(图78,局部)。

    鲜于枢行草《苏轼海棠诗卷》释文:江城地瘴蕃草木,只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间,桃李漫山总粗俗。也知造物有深意,故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿,不待金盘荐华屋。朱唇得酒晕生脸,翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟,日暖风轻春睡足。雨中有泪亦凄怆,月下无人更清淑。先生食饱无一事,散步逍遥自扪腹。不问人家与僧舍,拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽,叹息无言揩病目。陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀。寸根千里不易到,衔子飞来定鸿鹄。天涯流落俱可念,为饮一尊歌此曲。明朝酒醒还独来,雪落纷纷那忍触。右玉局翁海棠诗长句渔阳困学民书

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    汇品:苏轼曾任玉局观提举,后人遂以“玉局”称苏轼。刘欣耕先生所言:“结字严谨而纵肆,点线爽健而富有立体感,挥运之中意气雄豪而出入规矩。他以深厚的功力表现出了对书法形式美的追求和创造力,从而也表现了自己的气质、人格。”元人袁褎所言:“善回腕,故书圆劲,或者议其多用唐法。”而清人阮元亦谓鲜于枢“字迹活泼而有力,在孙过庭、李北海(邕)之间”。赵孟頫:“笔笔皆有古法,足为至宝”。

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    帖云:

    鲜于枢书法欣赏【苏轼海棠诗卷】03

    声哀厉而弥长。尔乃众灵杂遝,命俦啸侣,或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽。从南湘之二妃,携汉滨之游女。叹匏瓜之无匹,咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡,翳修袖以延伫。体迅飞凫,飘忽若神,陵波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还。转眄流精,光润玉颜。

    细察此卷,与颜真卿《祭侄稿》、《刘中使帖》及《争坐位帖》多有契合之处,笔法纵肆,欹态横生。通篇约二百余字,“全力以付”,“无一笔苟置”。从用笔力上看,锋敛墨聚,圆劲有力,每一笔画的起收、顿挫、使转……均从容不迫,却又变化万千。比如聚墨成“点”,有正点、侧点、挑点、连势排点等,或大或小,或轻或重,结体妥帖,浑然无间。举凡横、竖、撇、捺各种构字“元素”,均能曲尽其妙,如“瘴”、“荐”、“华”、“长”诸字,横画虽多,却“燕不双飞”,因势生形;“瘴”、“草”、“华”、“晕”、“中”字中的竖画,多取“悬针”状,行笔劲利,挺拔有力……结体略呈右上取势,宽博宏肆,纵敛有度;行书中间杂草书,规整中有变化,益增活泼生动之趣。

    此帖写于四十七岁时,为盛逸民所书。规矩而富于变化,可以看出赵孟頫深厚的功夫,结体笔法都出自王羲之《兰亭》,虽变化而收敛,严谨规矩而不失神韵,舒展自如,气势连绵,俊逸淳和。对学习行书基本功是很好的范帖。

    海棠诗卷系书录苏轼咏海棠七言长古,卷后有元、明以来诸多书家题跋和收藏印记。元秋桂跋曰:“鲜于翁草书修‘六义’(笔者注:“六艺”即指《易》、《书》、《诗》、《礼》、《乐》、《春秋》“六经”),无一笔苟置。人皆知其豪健遒劲,而不知其备六义于中也。”明董其昌云:“盖东坡先生屡书《海棠诗》,不下十本,伯机意欲附名贤之诗以传其书,故当全力付之也。”

    鲜于枢的行书

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    鲜于枢(公元1256~1301年),字伯机,号困学山民、寄直老人、虎林隐史,官至太常寺典簿。工书,善行、草书,与赵孟頫齐名。赵称伯机草书过吾远甚,极力追之而不能及。书法宗晋、六朝,草书受献之、怀素等影响,近则学赵孟頫,晚学李邕。书风伟岸圆劲,凝重坚实。行草书有《韩文公进学解》、《襄阳烟江叠嶂二歌》、《苏轼海棠诗卷》等等。

    鲜于枢书法欣赏【苏轼海棠诗卷】04

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    据《鲜于府君墓志铭》记载,鲜于家族累世均为读书之人,鲜于枢幼时从祖母墨迹中得到沾溉,后又向金代书家张天赐请教。元人刘致述其书学经历:“鲜于困学(鲜于枢号“困学山民”)之书,始学奥敦周卿竹轩,后学姚鲁公雪斋,为湖南宪司经历,见李北海《岳麓寺碑》,乃有所得。至江浙与承旨赵公子昂游处,其书乃大进,以之名世,行草第一。”在与时彦请益与交流的同时,鲜于枢又直逼唐宋,上溯魏晋,“刻意学古书,池水欲尽黑”(赵孟頫诗)。他藏有名帖多种,特别是对颜真卿《祭侄稿》更为宝爱,称为“天下行书第二,吾家法书第一”。《石渠宝笈》、《大观录》等书著录了他临摹王羲之《十七帖》、王献之《群鹅帖》、颜真卿《鹿脯帖》和怀素《自叙帖》等多种墨迹书法作品。许多法帖还有他的精彩题跋,如“书家之有钟王,犹儒家之有周孔,今之学者出口推云‘二王’,而不言钟,犹称孔子、孟子,而不言周公也”。据明丰坊《书诀》载,鲜于枢小楷即取法钟繇。同时,他还善于师法自然,据记载,他“早岁学书,愧未能若古人,偶适野见二人挽车行淖泥中,遂悟笔法……”这与张旭观剑舞、黄庭坚见荡桨悟出笔法同出一理。

    鲜于枢《书苏轼海棠诗卷》

    鲜于枢于书法“用工极深,时人鲜有知者”(元人邓文原语),晚年更是闭门谢客,不问世事,以调琴作书为乐。1989年在杭州发现鲜于枢墓,随葬品还有印章、端砚和笔端饰件及其他鲜于氏生前把玩之物。尽管同侪称誉鲜于枢“笔笔皆有古法,足为至宝”(赵孟頫语),但因其泥守唐法,排斥宋人,明潘之淙《书法离钩》批评道:“元人自赵吴兴(孟頫)外,鲜于伯机声价几与之齐,极圆健而不能去俗。”明人方逊志亦直指其“姿体充伟而少韵度”。以“回归”传统为主流的元代书坛之所以在书史上较为“寂寞”,就是因为继承多而创新少。鲜于枢也未能免“俗”,这是他的书法为后人所诟病的主要原因。

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