xml地图|网站地图|网站标签 [设为首页] [加入收藏]

您的位置:必威体育备用网 > 必威-书法 > 关于书法创作的几个问题,穿越视觉空间的诡异之美

关于书法创作的几个问题,穿越视觉空间的诡异之美

发布时间:2020-05-04 02:53编辑:必威-书法浏览(95)

    王洪喜:关于书法创作的几个问题

    摘要:第四讲:穿越视觉空间的诡异之美怀素在其《自叙帖》中说到他的草书在不自觉的情况下所流露出来的那种“诡形怪状翻合宜”的视觉效应,连他自己也难以说清其中的奥妙,故后人有诗云:“人人欲问此种妙,怀素自言初不知

    图片 1

    穿越视觉空间的诡异之美

    一、状态说  书法的创作要求书法家在创作时要进入一种状态,这正如音乐家、舞蹈家、武术家一样,要进入一种“忘我”的境界。而草书的创作更是如此,因为它是最适于表现性情的一种书体,所谓“可达其性情,形其哀乐”。  “忘我”是一种境界,不同的人有不同的表现方式。大草的创作并不是只有像张旭、怀素那样才能创作出来,黄庭坚就是另外一种状态。早期的黄庭坚恃才使气,书法倔强、生涩而张扬,后来似乎参透了禅理,书法优游自在而又天真烂漫。东坡曾有“操人没舟,无意于济否”之语,用于评价黄庭坚的草书非常恰当。  我爱闲适,因此书法、篆刻、绘画,我都倾向于轻松,强调不激不励,不张扬、不霸悍,优游自在。因为我认为艺术如同宗教一样,它可以使人的生活更加诗意化。而艺术家实际就是上帝,他按照自己的标准创造了一个属于自己的世界,然后与人分享。不过,我认为的这个世界是轻松的、自在的,于其他人创造的不同,当然其他人的也好,因为他感到自在,欣赏他的人也感到自在就好。审美不同,无可厚非。  二、关于书法语言  任何一门艺术都有其自身的语言,即自身的规定性。书法也一样。笔画如同音乐中的七个音符,我首先要清楚的是它们各自的性能,即定性的分析,而后我要清楚它们在组合时量的关系,即定量分析。(这似乎有些“玄”,而知道的人会清楚其中的“真意”。)这种“定性”和“定量”分析,在正书中还能体现得比较清楚,在草书中就不易把握。比如,一行之中字的大小、长短;一字之中点的轻重、笔画的方圆、聚散以及之间的断连关系;一幅字的章法等。这样说起来,有人会认为这是在搞“科研”,或又是“学院派”的说教,古人似乎没这样讲过。古人或许没这样讲过,但不一定没这样来做,这样研究又有什么不可以?要知道“始知真放在精微”,没做到“察之者贵精”,就不可能真自在。  三、关于造型和节奏  书法是关于汉字的书写艺术。书法首先强调的是书写性,即抒情性,“可达其性情,形其哀乐”。这一点有如诗歌,“情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹不足,故永歌之,永歌之不足,不知手之,舞之,足之,蹈之也”(《诗大序》)。所以在书写过程中,我很注重节奏感,我甚至认为没有节奏就没有书法艺术。写字如同舞蹈一样愉快、轻松。  在创作中,我也很注重字的造型,它的造型很重要,它完全体现了你的审美。我偏爱草书,除临摹草书字帖外,我也关注墓志、造像和摩崖,我除玩味它们的用笔外,大多时间是揣摩它们的造型。我讨厌故弄姿态的所谓潇洒的变形,要么忸怩作态,要么支离破碎,都伤在一个“巧”字上。书法家如同“盲人摸象”一样,坚信自己的感觉,一往无前,一定能找到自我。  四、关于线条  明朝中后期的草书可以说是一个高峰,祝枝山、王铎、黄道周等,与张旭、怀素相比,气势上并不弱,而在用笔上却猛利得多,线条劲利,极具张力。这与视觉审美的转变有密切关系,明以后,书法多用以张挂,所以,在表现技法上也要作相应改变。  我欣赏平和,如《金刚经》,八大山人和弘一法师的作品,也欣赏雍容大度,如苏东坡、李北海、何绍基的作品。因此,在线条上,我多以篆书笔法作刻划感,较少提按。有节奏但不太多跳跃,有造型但不过分为造型而夸张。  学书一得,同道不吝,多为指正。王洪喜:关于书法创作的几个问题

    怀素在其《自叙帖》中说到他的草书在不自觉的情况下所流露出来的那种“诡形怪状翻合宜”的视觉效应,连他自己也难以说清其中的奥妙,故后人有诗云:“人人欲问此种妙,怀素自言初不知。”其实这种无法言表的个中奥妙,属于非常态下狂草书写过程中的主要艺术特征。当狂草进入无意识的书写状态时,草书非理性的“诡异”特性便可化作难以自控的草书字迹跃然纸上,这是狂草与一般草书创作相比尤为引人注目的审美亮点之一,从图一怀素《自叙帖》局部就可看出此特点。

    图一

    由于今草和狂草极速书写时必然会产生字与空间的变化以及字与字之间的引带关系,使草书在视觉感知上形成的丰富性和“异化”现象较为突出,进而使草字的识别性退位到隐性的层次。这种现象并非不符合草书审美之道,恰恰相反,如果处理得当反而会使书法整体出现格外的精彩。而捕捉类似精彩之处的主要因素有如下四点:

    1.以线性符号构成的草书字体在情感驱使下的变幻莫测

    草书字体的草法除了自古以来约定俗成的字符不能轻易改变之外,在很多情况下随着书法家各自情感程度的不同以及风格追求的各异而显现出变幻莫测的诡异之感。这种感觉的草字形态不仅充满了书法家鲜明的艺术个性,而且给作品带来了无与伦比的审美趣味,如黄庭坚的《诸上座帖》(图二为局部)就给观者以这样的感觉。

    图二

    2.草字造型状态下点画编排的移位渗透

    本文由必威体育备用网发布于必威-书法,转载请注明出处:关于书法创作的几个问题,穿越视觉空间的诡异之美

    关键词: