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相声剧制片人人才瓶颈曾几何时突破,苏黎世舞剧市镇前程不容乐观

发布时间:2020-02-29 22:13编辑:必威-戏剧浏览(134)

    来源:中国文化报作者:侯 璞

    广州话剧怎么了至今已没有 一个话剧小剧场,社会上也没有成型的民间剧团,本地小剧场话剧的演出已持续多年为零在昨天召开的冲破僵化迈向大众广州青年戏剧论坛上,羊城文化生态里的种种现状,让来自北京的导演孟京辉(上图,阙道华摄)、制作人傅维伯等戏剧大腕叹息,也让本地从业人士着急。

    近来,话剧界的“剧本荒”问题再次成为媒体关注的热点。虽然《步步惊心》、《失恋33天》等由影视作品改编的剧本成为了投资商们的宠儿,受到了观众的热捧,但这些剧本毕竟也只是捡了影视界的“残羹剩饭”,无论是业界专家还是观众都为话剧界缺乏原创好剧本而遗憾。

    孟京辉无疑是当代中国话剧界最具知名度的导演和编剧,他下月即将在广州上演的《恋爱的犀牛》,公演十年来早已成为旗帜性作品。而傅维伯的来头也不小,被誉为小剧场之父,《切格瓦拉》、《霸王别姬》等多部大戏都是他策划上演,而且前后成功经营过包括北京人艺小剧场在内的多个话剧剧场。

    事实上,“剧本荒”的问题已经断断续续纠缠了话剧界20年。那么问题究竟出在哪儿?问题又该如何解决?

    上述二位带来的信息是:北京人看话剧已成风尚,目前全市能够创作演出话剧的团体超过50个,其中绝大部分是民间小团,每年为首都观众献上的演出有两千多场!北京的海淀、东城等区都在争相建设小剧场、打造戏剧大区,而市文化部门即将出台政策,要拿出部分资金向这些民间剧团倾斜,因为他们为市民提供了丰厚的文化享受。

    人才稀缺是关键

    这些信息立即在与会者中炸了锅,参会的都是本地的青年话剧从业者,一肚子热情。大家你一言我一语,拼出了目前广州的话剧生态:话剧团体只有作为国家单位存在着的广东话剧院和广州话剧团,民间团体几乎没有,只有各高校里极少公演的校园话剧社。从2000年后,广州基本没有了本土的小剧场话剧上演,对全市话剧爱好者数量的乐观估计是5000人。目前,广州已经没有了严格意义上的小剧场,每年上演的话剧剧目常达不到两位数。

    目前,能够得到观众认可的原创话剧剧目屈指可数,许多业界人士认为当下的原创话剧剧本内容雷同、商业气息强、思想肤浅的不在少数。有人形容现在的编剧界是“围城”,里面的人想出出不来,外面的人想进却进不去。这是不是意味着,没有人脉的圈外人即使有好剧本也很难被采用呢?

    还有院团中人直指广东话剧存在的拿奖心态。省市两级也投资排话剧,但是为了拿到国家级奖项,动辄从北京请导演、上海请编剧、香港找舞美本地创作力量得不到培养和支持,而且不能适应市场的需要,拿了奖也无法进行商演,投资几百万就打了水漂。这些钱如果能拿出一部分扶持小剧场、创演短平快的小戏,不仅观众能够得到培养,而且也形成良性竞争。

    中国儿童艺术剧院的陈传敏主任否定了这个说法,他告诉记者:“剧团是不会放过一个好剧本的。”在他的周围很多搞创作的人都为没有好剧本而发愁,剧院里平时征稿的事也一直在做,经常有作家打电话过来,甚至曾经有农民在高速公路上向他推销过剧本。“这些剧本都是一定会看的,这扇采用好剧本的门一直都是开着的。”

    广州资深制作人、剧评家王炜说,也并不见得人家火什么,咱们就得火什么,但是生活离不开戏剧,像北京、台北、上海或者任何一个文化大都市,都给了戏剧以合理的生长空间,有良性发展、多元并存为人们提供文化享受的演出市场,这是广州所欠缺的。

    陈传敏说,自己也是从业余编剧做起的。“成为儿艺的编剧,我没有托过任何人脉关系。”然而,“可惜的是,真正符合要求的作品太少了。”

    与会者们总结了戏剧成长环境所需要的几个因素:一是要有合适的剧场,这其中需包括一定数量的小剧场、中剧场、大剧场,以适应不同类型的戏剧演出;二要有成规模、各种风格的制作力量活跃在话剧创作队伍中,这其中包括编剧、导演、舞美和演员等各方面的人才;三,要有活跃的戏剧理论探讨和先进的创作观念,以及真诚与繁荣的文艺批评;四,要有观众基础。这四点是构成戏剧生态环境最重要的基础,但在广州都存在不足。

    事实上,全国各地的剧院都经常举办征稿活动,除了中国儿童艺术剧院,乌鲁木齐市艺术剧院、宁波市艺术剧院等多家剧院都进行过征稿活动。即使如此,一稿难求的现象仍常常发生,这正反映出了优秀的话剧编剧人才是多么稀缺。

    中国儿童艺术剧院曾在征稿活动中,面向全国征集到了260部剧本,最后经过评审却只留下了1本。虽然评审时没有关注作者的身份信息,但评委最后挑中的剧本仍是一位贵州的退休老编剧写的。陈传敏分析:“这说明老干这行的人有一种能捕捉到最合适的素材的能力,他们写出的台词与人物是最适合舞台的。”

    陈主任认为,话剧编剧并非一定是专科毕业,或者是“圈内人”,但任何人想要成为话剧编剧都需要下苦工磨练自己。老编剧的剧本之所以能脱颖而出,也正是因为他在这一行里下了大工夫。

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