xml地图|网站地图|网站标签 [设为首页] [加入收藏]

您的位置:必威体育备用网 > 联系我们 > 荣宝斋2012秋拍精品鉴赏,秋拍精品赏析

荣宝斋2012秋拍精品鉴赏,秋拍精品赏析

发布时间:2019-11-17 15:51编辑:联系我们浏览(103)

    图片 1

    观音又称观世音,对于她的信仰自三世纪传入我国以来,很快便在各地蓬勃发展起来。如今在我国供奉观音菩萨的寺院随处可见,口诵“南无大慈大悲观世音菩萨”的信众如恒河沙般不计其数,俗语云“家家观世音,户户阿弥陀”,观音菩萨无疑是国人最熟悉的大乘菩萨。俞致贞以其师张大千笔法所绘制的鱼篮观音画像工丽精到,刻画细腻,不仅端庄肃穆,令人一见即心生敬意,同时也充满了仕女画般的艺术魅力。

    郑板桥《兰竹图》水墨纸本 立轴 16869.5cm

    此幅俞致贞《鱼篮观音》,图中观音大士伫立,凝视远方,慈眉善目,容止若思,仪态、神情自然高妙。开卷之际,祥和之气顿时盎然于画外。观音手提竹蓝,篮中盛一条锦鲤。俞致贞甚少画工笔人物画,但在此幅作品中,俞致贞所绘观音菩萨体态优美,线条流畅,设色厚重;其面貌、手、脚的线条及色彩的运用,均为墩煌壁画的风格。俞致贞的线条吸收了张大千和于非闇的特点,妩媚中见出力度、粗犷中见出圆润、潇洒中见出雍容,敷色清雅秀逸,更衬托出观音造像的冰清脱尘的妩媚姿态。画中观音像先以淡墨勾出轮廓,其上复以稍浓墨勾勒,随后在上面敷色;同时,观音多取唐人一般的丰肉微骨画法,与同期所作仕女形成明显区别。构图上,少了繁琐和复杂,画面中心仅绘鱼篮观音大士像一尊,体态丰腴优美,设色厚重,实属难得,有识者应宝之。

    咬定青山不放松,立根原在破崖中。千磨万击还坚劲,任尔东南西北风。这是清代郑板桥的一首著名的咏竹诗。历代文人画中,爱竹的大有人在,竹诗竹画也多得不可胜数。然而无论数量之多,还是格调之高,郑板桥以其辉煌的成就而广受世人瞩目,其诗画的背后,无一不是他那刚直不阿、宁折不弯的人格的写照。

    中国画以人物为最难,山水花鸟次之,因人物最见造型功力,传神最难,而人物画最传神之处乃是人物的神态,而此幅《鱼篮观音》形神具备,可以窥见俞致贞先生高超的画技和深厚的功力。俞致贞先生的作品在荣宝斋(上海)的拍场上也颇具号召力,她的工笔画美不胜收,颇受广大藏家追捧,此次在荣宝斋(上海)2012年秋拍中亮相的俞致贞工笔人物画精品《鱼篮观音》、《连年有余》在拍场上将会有好的表现。

    郑板桥一生笔耕不辍,诗、书、画被时人称为三绝。在创作手法上,郑板桥主张意在笔先。他画竹不拘泥於法,重在观察体悟,写出竹子的君子豪气,不为俗屈的凌云之志,为竹传神,为竹写生,以形写神而独具匠心,不仅写出了竹的清雅飘逸,更表达了一种人格的高清,从眼中之竹到胸中之竹最後变为手中之竹,竹成为天地万物中文人墨客最钟爱的写生对象。其画兰,用焦墨挥毫,以草书的中竖长撇法为之,脱尽时习,画到天机流露处,无今无古寸心知。其创作态度和创作方法也与竹大有关系。竹之于郑板桥,真可谓相得益彰,人竹合一。

    图片 2

    郑板桥画墨竹,多为写意之作,一气呵成。生活气息十分浓厚,一枝一叶,不论枯竹新篁,丛竹单枝,还是风中之竹,雨中之竹,都极富变化之妙。此幅《兰竹图》中,竹之高低错落,浓淡枯荣,点染挥毫,无不精妙。郑板桥画的怪石,先勾勒轮廓,再作少许横皴或淡墨清染,从不点苔,造型如石笋,方劲挺峭,直入云端,往往竹石相交,出奇制胜,给人一种强悍不羁天趣淋漓,烟云满幅之感。郑板桥画的兰花,多为山野之兰,以重墨草书之笔,尽写兰之烂漫天性,花叶一笔点画,画花朵如蝴蝶纷飞,笔法洒脱秀逸,十分有趣,取法石涛而又有所创新。纵观此幅《兰竹图》构图奇险,不拘一格,竹子高耸入云,他笔下的兰花,生在平坡荆棘之畔,生机蓬勃,意趣横生。不仅有完美的艺术形式,而且有丰富而深刻的思想内容。他说:凡吾画兰、画竹、画石,用以慰天下之劳人,非以供天下之安享入也。在封建专制的时代,这些以劳人为重的思想,无不闪烁着民主思想的火花。郑板桥的画风清劲秀美,超尘脱俗,给人一种与众不同之感。特别引人注目的是郑板桥画竹还讲究书与画的有机结台,以草书之中竖长撇法运之,他说:书法有行款,竹更要有行款,书法有浓淡,竹更要有浓淡,书,去有疏密,竹更要有疏密。为此,人们都能从他的字画中体味到。

    俞致贞《鱼篮观音》设色纸本 镜心

    郑板桥不但以竹自况,还以竹待人。对于后学,他乐于奖掖,尽力扶持,言传身教,寄予厚望。他在此幅《兰竹图》中写道:乌纱掷去不为官,华髪萧萧两袖寒。写去数枝清挺竹,秋风江上作渔竿。怀珍年兄。板桥郑燮写。他自甘淡泊,不攀附权贵,象竹那样一节复一节,千枝攒万叶,我自不开花,免撩蜂与蝶。 真可谓人竹相合,深谙写竹之三昧。他从竹子的劲节坚韧,比喻和旧势力作斗争的顽强精神。不仅寓有很深的哲理,而且表现了作者对官场黑暗的愤懑之情。

    “咬定青山不放松,立根原在破崖中。千磨万击还坚劲,任尔东南西北风。”这是清代郑板桥的一首著名的咏竹诗。历代文人画中,爱竹的大有人在,竹诗竹画也多得不可胜数。然而无论数量之多,还是格调之高,郑板桥以其辉煌的成就而广受世人瞩目,其诗画的背后,无一不是他那刚直不阿、宁折不弯的人格的写照。

    综观此幅《兰竹图》,这是一件日本回流的郑板桥代表作品,经过多次出版和著录,画於郑板桥晚年,与北京故宫所藏的《竹石图》毫无二致。从盒上的题字可知,此件作品原是日本大收藏家之一雨山长尾甲的藏品。并在盒上题:板桥郑燮素抱磊落,不拘绳尺,风流跌宕,所为书画奇趣横生,论者或谓板桥一出古法荡然。夫欲古则不新,欲新则失古,与其泥古而腐,不若出新而活,不必以失古诟病之也。丁丑伏日挥汗雨山长尾甲时年七十四。

    郑板桥一生笔耕不辍,诗、书、画被时人称为“三绝”。在创作手法上,郑板桥主张意在笔先。他画竹不拘泥於法,重在观察体悟,写出竹子的君子豪气,不为俗屈的凌云之志,为竹传神,为竹写生,以形写神而独具匠心,不仅写出了竹的清雅飘逸,更表达了一种人格的高清,从“眼中之竹”到“胸中之竹”最後变为“手中之竹”,竹成为天地万物中文人墨客最钟爱的写生对象。其画兰,用焦墨挥毫,以草书的中竖长撇法为之,脱尽时习,“画到天机流露处,无今无古寸心知。”其创作态度和创作方法也与竹大有关系。竹之于郑板桥,真可谓相得益彰,人竹合一。

    本文由必威体育备用网发布于联系我们,转载请注明出处:荣宝斋2012秋拍精品鉴赏,秋拍精品赏析

    关键词: