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中原今世艺术的异国推手,儿时的意中人还极瘦

发布时间:2020-03-01 00:30编辑:首页浏览(109)

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    东八时区餐厅创始人罗伯特

    罗伯特·伯纳欧是中国当代艺术的六位外国推手之一。他亲历了’85 新潮美术,他是北京798 最早的艺术驻户,他创办的中国当代艺术网站一度排名全球第三,他还曾是中国当代艺术品第二大收藏家。现在,他经营着东八时区书屋和艺术图书出版公司,继续驻扎在798。

    1992,美国人罗伯特在香港佳士得拍下刘小东、韦蓉等新生代艺术家的作品,成为他收藏中国当代艺术的起点。1995年,因为工作的原因来到北京,开始广泛的与艺术家、策展人近距离地接触,并迅速跻身为希客之后的第二大中国当代艺术藏家,但那时,他不过是一个在摩托罗拉拿工资的白领。

    罗伯特·伯纳欧在798 尤伦斯当代艺术中心讲着他的故事,马路对面就是他的东八时区书店和餐厅。有老顾客提问,“你的书店为什么越来越小?”他回答:“现在很多游客喜欢翻书,但不买书,我那些五六百块的书都被翻烂了,书店面积缩小就是为了减少破损。”眼看798从艺术家聚居地变成游人如织的景点,罗伯特深有感触。

    Hi艺术=Hi 罗伯特.伯纳欧(Robert Bernell)=罗伯特

    7 年前,罗伯特·伯纳欧把自己的网站工作室搬到798。他凭经验认为,大城市的崛起总会伴随着周边工业区的撤出、地租下降。纽约、伦敦都是如此。于是他逛遍了京郊的厂区,最后挑中798,租金是每平米6 毛钱,环境不错,离城又不远,方便员工上下班。

    一个在摩托罗拉拿工资的人成了第二大收藏家

    他不是第一个搬进798 的人,洪晃、刘索拉都比他早,但他是把798 和艺术圈联系起来的第一人。他的会计是行为艺术家苍鑫的太太向小丽。苍鑫每天来接太太下班,还带来了不少艺术家。三四个月后,798 人丁兴旺。

    Hi:你和戴汉志都是1986年来的中国,而且第一站都是在南京。

    搬进798,罗伯特和艺术家总和798 工厂的工人、领导聊天,不聊艺术,只唠家常。以后再看这些艺术家的作品,罗伯特会突然明白到其中的创作线索是曾经喝啤酒、谈房租时提过的话题。现在,中国当代艺术如日中天,他和他的艺术家朋友们也都成家立业,很难聚齐。

    罗伯特:对,我们还是一栋宿舍,他住二楼,我住一楼。那时候外国人都住留学生宿舍,就像集中营。

    罗伯特不仅是众多中国当代艺术家的好友,也曾大量收藏他们的作品。1992 年,他在香港佳士得收藏了刘小东、韦蓉的早期作品。1995 年,他搬到北京,请艺术评论家易英每个月撰写动态报告,又收藏了一批。1999 年,他共收藏了150 件中国当代艺术作品,是当时世界上第二大藏家,仅次于乌里·希克。

    Hi:那时候你跟戴汉志(汉斯)有什么交流吗?

    但他不久后便把所有收藏一次性卖给一个基金会,至今想来依然遗憾,他说:“风险投资有一个基本概念,赚了一番就要考虑撤出。我那150 件卖出的价格不止翻了一番,我觉得挺好了,谁知道之后翻了20 番、30 番。”

    罗伯特:几乎没有,尽管我们都经常去南京艺术学院。但我那时候感兴趣的是水墨和现代的问题,还帮忙翻译了《中国现代绘画史》那本书,而汉斯对当代的先锋艺术比较敏感。

    不过,罗伯特收藏它们时并没有投资的打算,他办网站、做出版,一直是中国当代艺术积极的推动者。他创办的中国艺术网站把中国的艺术家和独立评论家推到前台,尽可能摘掉西方的“眼镜”,他自己只做翻译、编程序,易英、冷凝、栗宪庭、王林、侯翰如、皮力、岛子等人都做过网站的客席主编。网站被《伦敦艺术报》选为世界五好艺术网站之一,排名第三。“我当时是想模仿Artnet,上市发财,当时是泡沫经济,我就做这个梦。”之后泡沫破灭,罗伯特才搬到798,开始做书店和艺术图书的出版。

    Hi:你后来又是怎么从水墨转向中国当代艺术的?

    罗伯特的教育背景和工作经历原本都和艺术毫不相关,他大学毕业于美国斯坦福大学,学过数学、国际贸易、经济法等专业,先后在AT&T、博雅公关、摩托罗拉等跨国企业工作。两次中国之行,彻底改变了他的人生轨迹。

    罗伯特:我在南艺的时候也会看当代艺术家们做的展览,但那还不是我感兴趣的方向。真正开始关注是我回美国读完硕士,1989年派到香港工作后。1991年看了张颂仁策划的后89中国新艺术,突然被震慑住了。1992我在香港佳士得收藏了刘小东《吃葡萄的女孩》、韦蓉画崔健的一幅写实作品。之后我每年几乎都从张颂仁那买一些作品,对顾德新、谷文达他们的装置雕塑作品印象也很深,但是不知道怎么收藏。香港的房子那么贵,那时候90平米的小公寓是两万八,根本没有地方放。1995年来到北京,我直接去艺术家工作室开始大量收藏。后来我又找到了汉斯,他已经有了NAAC(新阿姆斯特丹艺术咨询公司),也收藏了他手上大量的作品。那时候我应该算是全世界第二大收藏中国当代艺术的藏家,排在希客后面。你看看那时候中国艺术多可怜,一个在摩托罗拉拿工资的人就成为全世界第二大收藏家。

    第一次来华是1986 年,他来到南京大学研修经济法,业余时间跑去南京艺术学院,拜张少侠为师,还帮忙翻译了《中国现代绘画史》。那时刚好是’85 新潮的尾声,南京艺术学院是一个活跃中心,大家都在做非常先锋的行为艺术和抽象绘画。这让罗伯特想起了美国60 年代的叛逆历史,他隐隐觉得危险,但又深陷其中,他回忆道,“学生都像发烧一样热情,我也被感染了,回去就把专业从经济法改为中国文学和艺术,毕业论文写的就是韩少功的文学。”

    Hi:除了你和希客以外,还有谁在收藏?

    之后是1995 年,他被摩托罗拉调到北京,有机会和中国艺术家直接接触。他去刘小东一居室的宿舍做客,刘小东和俞虹夫妇俩给他做饭;他还看到王小帅的电影《冬春的日子》,里面突破禁忌的视听语言让他印象深刻。“我发现这里的艺术家开放、自信,没有禁忌和限制,他们关注怎样表达自我,从日常生活的细节中表达对周围环境的思考,这是我真正热爱中国当代艺术的开始。”

    罗伯特:吴尔鹿收藏了不少刘小东等新生代艺术家的作品,说不定他手上还有不少。还有马芝安,但是她收藏的是徐冰、谷文达等艺术家的作品。

    当时的独立策划人的确非常伟大

    Hi:你通过什么途径去认识你感兴趣的艺术家?

    罗伯特:在刘小东的引荐下,我认识了易英,他每个月给我写一篇动态报告,主题不限,给我一篇一千五百字的文章,一百张图。

    Hi:你们之间有协议吗?

    罗伯特:我们签了一份合同,算是我的兼职艺术顾问。其实一千五百字对他来说是轻而易举的,一百张图倒是费了不少精力。因为当时没有数码相机,都是自己拿着底片去扫描。但通过他的线索我慢慢摸索,又通过艺术家再介绍艺术家,逐渐找到了一种感觉。

    Hi:最后证明这种方式是有效的?

    罗伯特:对。虽然当初收藏中国当代艺术的以外国人居多,但是在前线的工作者策划人都是中国人,他们做的展览跟我没有任何关系。我们只是去看那些展览,他们也不是为了我们策划展览。所以大家说中国当代艺术是由外国人操控,这百分之百是错的。说是独立策划人控制的倒是有可能,像冯博一、易英、冷林等都纯粹是为艺术而做的,并不是为了钱。我们尽可能通过展览去学习,如果想收藏,都是直接找艺术家,也不会去找独立策划人,所以你说独立策划人怎么可能有利可图?而且他们的确很独立。冯博一不跟尹吉男来往,尹吉男也不跟栗宪庭来往,他们自己干自己的,是彻底的独立,应该说这种独立性比较珍贵,不受任何人的影响,想做什么就做什么,我有观点,我就表达,或者是通过跟艺术家沟通,大家有共同的兴趣,那就做了一个展览。当时的独立策划人的确非常伟大,完全是出于激情、忠实艺术的态度,写文章、组织这么多展览。

    Hi:除了为自己的收藏服务,做这些文献整理工作还有另一个目的是做中国艺术网站( chinese-art.com)吧?

    罗伯特:做这件事情的想法挺复杂,我是共享全部一切。但我想收藏,所以要搜集最全的资料,而且首先我要看过,我会优先收藏。从要赚钱的角度考虑,当时的网络是一个很赚钱的领域。我是想模仿Artnet(当时世界排名第一的艺术网站),上市发财。2002年在泡沫还没有爆发之前,有一个投资家口头说他投资一百万美元,买百分之二十五的股票,价值就定为四百万美元。但是泡沫了以后什么都没有了,连广告收入都没有了。我就转到做书店和艺术图书的出版。

    Hi: 艺术图书出版也不见得是能赚大钱的事业吧?

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